Перенос рисунка – тот этап, на котором чаще всего срывается работа. Заготовка отшлифована, краски куплены, эскиз нарисован, а линия на дереве плывет, копирка мажет, и вместо аккуратного контура получается серое пятно, которое потом не закрасить.

Способов переноса больше десятка, и подбирают их не по привычке, а под материал заготовки и под то, что нужно в результате. Одно дело – тонкий контур под роспись акрилом, другое – готовое цветное изображение, которое не должно стереться при мытье.

Разберем ручные способы по порядку: чем работают, на чем держатся и где подводят. В конце – про случаи, когда ручной перенос смысла не имеет и проще отдать заготовку на прямую печать по предмету – https://lazernayagravirovka.ru/uf-pechat/ – так поступают, когда нужна серия одинаковых изделий или полноцветное изображение на стекле и металле.

Подготовка: что сделать до переноса

Любой способ держится на подготовленной поверхности. Дерево и фанеру шлифуют вдоль волокон, начиная с крупного зерна и заканчивая мелким, затем удаляют пыль. Металл, стекло и керамику обезжиривают спиртом. Ткань стирают и проглаживают, чтобы ушла аппретура с фабрики.

Второй шаг – решить, нужен ли грунт. Под роспись акрилом по дереву белый грунт дает чистый цвет и ровную линию, но он же закрывает текстуру, ради которой дерево часто и берут. Под морилку и прозрачное покрытие грунт не наносят, и это ограничивает выбор способа переноса: по голому дереву копирка ведет себя иначе, чем по грунтованному.

Третий шаг – проверить зеркальность. Все способы, при которых изображение прижимается лицом к заготовке, дают зеркальное отражение. Для узора это неважно, для надписи, даты или монограммы – критично. Файл переворачивают заранее, в редакторе.

Ручные способы переноса

Копировальная бумага

Самый простой вариант: копирку кладут красящим слоем к заготовке, сверху – распечатку, обводят линии твердым карандашом или непишущей ручкой. Работает по дереву, картону, грунтованной поверхности, плотной ткани.

Слабое место – загрязнение. Копирка оставляет след от ладони и от лишнего нажима, а на светлом грунте эти следы видны сквозь тонкий слой краски. Помогает подкладывать чистый лист под руку и брать копирку нужного цвета: графитную для светлых поверхностей, белую или желтую для темных.

Калька и графитный перевод

Способ без копирки. Рисунок обводят на кальке, затем обратную сторону кальки заштриховывают мягким карандашом, прикладывают к заготовке и снова проходят по контуру. Графит переносится только там, где было давление.

Линия получается тоньше и чище, чем от копирки, и легко стирается ластиком, если промахнулись. Для росписи по светлому дереву это часто оптимальный вариант.

Тонер-трансфер утюгом

Изображение печатают на лазерном принтере на подложке от самоклеящейся пленки или на глянцевой бумаге, прикладывают к заготовке лицом вниз и прогревают утюгом без пара. Тонер размягчается и переходит на поверхность.

Способ дает полноценное изображение, а не только контур, и хорошо работает по светлому дереву, фанере и грунтованному металлу. Важные условия: только лазерная печать, струйные чернила не переносятся; изображение зеркалят; утюг ведут без сдвига, иначе картинка смажется. Результат получается слегка потертым по фактуре – для изделий в стиле винтаж это плюс, для четкой графики минус.

Ацетоновый перенос

Та же лазерная распечатка прикладывается к заготовке, а с обратной стороны бумага смачивается ацетоном или растворителем и прижимается ложкой или валиком. Тонер отходит на поверхность вместе с растворителем.

Работает по дереву, керамике и плотному картону, дает более контрастный результат, чем утюг. Обязательное условие – проветриваемое помещение и перчатки. Растворитель повреждает пластик и некоторые лаковые покрытия, поэтому на незнакомом материале сначала пробуют на обрезке.

Перенос через скотч

Прием для тонких прозрачных вставок. Широкий скотч наклеивают на распечатку, приглаживают, замачивают в воде и скатывают бумагу пальцами. На клеевом слое остается изображение, которое переносят на стекло или заливают в эпоксидную смолу.

Способ дает полупрозрачную картинку и годится для украшений, кулонов, декоративных вставок. Для крупных форматов не подходит: пузыри и складки неизбежны.

Трафарет

Трафарет вырезают из тонкого пластика, плотной пленки или картона и наносят краску губкой либо кистью с почти сухим ворсом. Главное правило – краски на инструменте должно быть мало, иначе она затечет под край.

Трафарет незаменим, когда один и тот же мотив повторяется на серии заготовок: набор досок, партия открыток, комплект коробок. Ограничение – рисунок должен быть без тонких изолированных элементов, иначе трафарет распадется.

Термотрансферная бумага и пленка

Для текстиля применяют специальную термотрансферную бумагу: изображение печатают, прикладывают к ткани и прижимают утюгом или прессом по инструкции производителя. Для темных тканей выпускают отдельный вид бумаги с белой подложкой.

Отдельная технология – термотрансферная пленка, которую режут по контуру и приклеивают под нагревом. Она дает плотный однотонный цвет и переживает много стирок, но не годится для полутонов и градиентов.

Накол по контуру

Старый прием для кожи, плотного картона и дерева: эскиз накалывают шилом по контуру через равные промежутки, затем соединяют точки. По коже дополнительно проходят притупленным инструментом, продавливая линию.

Способ медленный, но не оставляет следов графита и подходит там, где поверхность нельзя пачкать: светлая кожа, изделия под прозрачную отделку.

Сетка и проектор

Для крупных форматов – расписной панели, сундука, стены – рисунок переносят по сетке: эскиз делят на клетки, ту же сетку в масштабе размечают на заготовке и переносят содержимое клетка за клеткой. Современная замена – проектор или телефон с проекционной насадкой: изображение выводят на заготовку и обводят.

Какой способ под какой материал

Таблица помогает не перебирать варианты вслепую.

Когда ручной перенос не подходит

Ручные способы хороши для единичных изделий и для эффекта ручной работы. Есть три ситуации, где они проигрывают.

• Серия одинаковых заготовок. Двадцать досок с одним логотипом вручную – это двадцать разных результатов и несколько дней работы.
• Мелкая графика и текст. Шрифт малого кегля, тонкая линия, штриховка не переносятся ни копиркой, ни утюгом без потерь.
• Полноцветное изображение на стекле, металле или пластике, которое должно пережить эксплуатацию и мытье.

В этих случаях заготовку отдают на прямое нанесение. Лазерная гравировка снимает или изменяет верхний слой материала: изображение становится частью изделия, не стирается, дает точный контур, но остается монохромным – цвет определяется самим материалом. УФ-печать наносит полноцветное изображение прямо на предмет, а краска полимеризуется ультрафиолетом сразу после нанесения, поэтому не впитывается и держится на гладких поверхностях. Печатают по металлу, стеклу, акрилу, пластику, дереву, коже и бумаге, причем без минимального тиража – от одной штуки.

Разумная схема для мастера: пробный образец и авторские единичные вещи делать вручную, а повторяющуюся серию или сложную графику отдавать на печать, оставляя себе сборку, отделку и оформление.

Что держать под рукой

Набор для переноса собирается один раз и закрывает почти все способы.

• Копировальная бумага двух цветов – графитная и светлая, для темных заготовок.
• Калька или пергамент и мягкий карандаш для графитного перевода.
• Малярный скотч – фиксировать распечатку, чтобы она не сползла на середине обводки.
• Непишущая ручка или стек с шариком на конце: обводить, не оставляя следов на распечатке.
• Спирт и безворсовая салфетка для обезжиривания.
• Ластик-клячка, чтобы убирать лишние линии, не растирая графит.

Отдельно стоит держать обрезки тех материалов, с которыми работаете чаще всего. Проба на обрезке занимает пять минут и решает вопрос, который иначе решается порчей готовой заготовки.

Как закрепить результат

Перенесенный рисунок – еще не готовое изделие. Графит и тонер стираются, краска по стеклу без обработки смывается.

По дереву и картону наносят акриловый или полиуретановый лак в два-три тонких слоя с промежуточной сушкой. Матовый сохраняет ощущение натуральной поверхности, глянцевый усиливает контраст. По ткани термоперенос дополнительно проутюживают через ткань после остывания, а стирают изделие наизнанку. Краски по стеклу и керамике закрепляют по инструкции производителя: часть требует обжига в бытовой духовке, часть высыхает на воздухе за несколько суток.

Частые ошибки

Забыли зеркалить изображение. Узор переживет, надпись – нет.

Струйная печать для тонер-трансфера. Чернила не переносятся ни утюгом, ни ацетоном, работает только лазерный тонер.

Перенос на пыльную или жирную поверхность. Отпечаток пальца на стекле виден после нанесения краски, а не до него.

Слишком мелкий рисунок для выбранного способа. Копирка не дает линию тоньше карандашного грифеля, и штриховка сливается в пятно.

Работа с растворителем без проветривания. Ацетоновый перенос требует открытого окна и перчаток, а рядом не должно быть пластиковых поверхностей.

Нет пробы на обрезке. Пять минут на тестовом кусочке того же материала экономят заготовку, которую уже не восстановить.